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宋代书法——开创了一代新风

来源: 发布时间:2023-05-26 浏览量:2484

书法艺术历数千载之演进,在宋代亦达到了一个高峰。

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与宋代山水画一样,宋代书法形成了独特的审美趣味与美学特色:不满足于追求事物的外在形似,而要表达出内在风神,作品不过是通过笔墨借以表达书法家不能不尽主观心意灵气的形式。

在书法美学理论上,文艺韵味、意境、情趣的讲究,成了宋代书法美学的中心。

论及书法,有“晋尚韵,唐尚法,宋尚意”之说。“尚意”也就是说书法家在作品中张扬个性,表达性情,不受法度拘束,任由感情自然流露,纵横驰骋。

宋代书法,承唐继晋,上继五代,开创了一代新风

宋 李建中《贵宅帖》

宋代书法,承唐继晋,上继五代,开创了一代新风。

宋代书法,不是简单否定唐人,也不是简单回归晋人,禅宗“心即是佛”“心即是法”,影响了宋人的书法观念,而诗人、词人的加入,又给书法注入了抒情意味。

在强调意趣的前提下,宋代书法家重视自身修养,胸次高、读书多、见识广,为前人所不及。

宋人尚意,表现在书法上,重行草、崇流美的尚意书风,韵外之致,意在笔先,不仅在当时成为一种时尚,而且对后世有深远影响。

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宋 范仲淹《边事帖》

而开创尚意书风的便是中国文化史上少有的全才苏东坡

苏东坡诗词文章雄放豪迈,书法造诣深厚,他倡导的文人画,开一代新风,成为中国绘画发展史上的一个重要的里程碑。

苏东坡书法转益各师,自成一家,其书早年姿媚流美,中年端厚圆劲,晚年性稳意沉,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。

他用笔厚重劲健而又纵横洒脱,融雄伟与清逸于一体,笔势欹斜而神气横溢,开尚意一代书风。

苏轼的书法美在“妙在藏锋”“淳古遒劲”“体度庄安,气象雍裕”“藏巧于拙”, 有“气势欹倾而神气横溢”的大家风度。

苏东坡开创尚意一代书风,其后米芾的风樯阵马,黄山谷长枪大戟,把尚意书风推到了极致。

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宋 苏轼《次韵秦太虚诗帖》

米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎,他诗文俱佳,书画自成一家。他在书法也有极高造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。

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米芾书法上不为法囿,下笔奇纵变幻,痛快淋漓,有风樯阵马、快刀利剑之势,《苦溪诗卷》《蜀素帖》是其杰作。

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北宋 米芾 《苕溪诗卷》局部

黄山谷即著名诗人黄庭坚,是北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖。

黄庭坚书法独树一格,不愿步前人陈迹,力求创造自家面貌,最突出的成就是行草书。他用笔善藏峰而巧于顿挫,逆入平出,变化丰富,如长枪大戟,气势宏伟。有《诸上座帖》《松风阁诗》等传世。

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黄庭坚《松风阁诗》局部

“宋四家”中,年龄最大的是蔡襄,北宋著名书法家、政治家,他曾主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥。

蔡襄为人忠厚、正直,讲究信义,且学识渊博,书艺高深。蔡襄书法取法晋人,正楷端重沉着,行书温淳婉媚,草书参用飞白法,浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体,《行书尺牍》流传至今。

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蔡襄《虹县帖》

苏、黄、米、蔡为大家,前三家书法都具有开创精神,奇纵雄放,意态昂扬,体现了尚意的时代精神。

除了这几个大家之外,宋徽宗赵佶所创的瘦金体,在书法史上独树一帜。

瘦金体运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿痕迹,是一种风格相当独特的字体。

赵佶瘦金书 “天骨遒美,逸趣霭然”,又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。 宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多,有名的有《芳诗》《夏日诗贴》《怪石诗贴》《牡丹》《风霜》《大观圣作碑》《神霄玉清万寿宫诏》《瘦金体草书千字文》。

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北宋 赵佶《千字文瘦金体》局部

除了上述大家、名作之外,宋代的阁帖收集也有很大成就

唐末五代,战乱不已,宋立国后广收前代墨迹,精拓成册,称为《淳化阁法帖》。阁帖收入上古仓颉至唐百名书家书帖419件,被后世称为“法帖之祖”。其后,《大观帖》《续阁帖》《戏鱼堂帖》相继出现,帖学风行天下。

宋代金石学的兴起,对后世亦有重大影响。

古人将重大事件用文字刻于铜器或石碑上,以求长久传世。这些金石刻辞成为后人研究古代历史的重要依据,在宋代形成了一个专门的学科——金石学。

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宋人搜集铜器、拓片并进行研究,形成一种风尚,《考古图》《博古图》《金石录》等流传至今,成为研究古代历史文化的重要资料。

有宋一代,重文抑武,文化极度繁荣,书法艺术较之前代注入了更多的个人情思与生命活力,成为一种真正意义上的表现性艺术,尚意书风对后世影响巨大,至今仍然为世人所重。


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